애니메이션의 퀼리티를 결정하는 가장 빠르고 확실한 작업 부분 중 하나는 바로 배경 미술이다. 애니메이션에서 가장 오랫동안 화면에 존재하고 화면의 가장 큰 부분을 차지하고 있는 부분이 바로 배경이기 때문이다.
그래서 현재 돼지의 왕의 가장 중요한 부분이라고 할 수 있는 배경 미술을 맡고 있는 우제근 감독을 소개한다.
우제근 감독은 <사랑은 단백질>시절 우리 바로 옆 스튜디오에서 배경 미술 작업을 하고 있었다. 꼼꼼하고 회화적인 감성을 가지고 작업하던 모습을 눈여겨보던 차에 미술감독이 필요로 했던 2년 전 쯤 같이 한번 일해보지 않겠냐고 제안을 했고 우제근 감독이 응해 작업을 같이 하게 되었다.
사실 우제근 감독의 작업 스타일은 한국에서의 작업 방식과는 맞지 않는 스타일이었다.
애니메이션 산업자체가 미약하다 보니 배경 미술이라고 하는 까다로운 작업은 오랫동안 공들여 작업해봐야 단가가 나오지 않는 그런 분야인 것이다.
그래서 사실 한국의 배경 미술은 그림을 그리기 보다는 이미 그려진 소스를 바탕으로 이른바 ‘짜깁기’를 통해 빨리 빽빽한 그림을 만들에 내는 그런 단순한 공정이 대부분이었고 그러다 보니 깊이 있는 공간감 있는 설정의 미술을 할 줄 아는 예술가를 찾는 게 쉽지 않은 상황이었다.
우제근 감독 역시 사정이 이러하다 보니 기존의 산업형 애니메이션의 배경 미술을 하기엔 단가도 맞지 않고 그들이 원하는 속도대로 그림을 뽑아줄 수도 없는 상황이었다.
이러한 우제근 감독의 성향이 우리 스튜디오 다다쇼의 작업 방향에는 더 할 나위 없이 좋은 여건이었고 현재 돼지의 왕의 배경 설정의 대다수를 맡고 있다.
우제근 감독의 회화적인 감수성과 기계적인 방식으로 그림을 뽑아내려고 하지 않는 장인적인 설정을 통해 돼지의 왕의 배경 미술이 하나씩 완성되고 있다.
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